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1871-1946

Die Bögen von Eugène Sartory haben eine seltsame und mystische Anziehungskraft, die uns alle in ihren Bann zieht, ob wir es wollen oder nicht. Aber was hat es mit Sartory auf sich? Viele seiner Zeitgenossen haben ebenso schöne und funktionelle Bögen hergestellt, aber sie üben nicht den gleichen Zauber aus und erzielen nicht die gleichen Preise.

Die übliche Erklärung für dieses Phänomen ist, dass das Angebot an Sartorys scheinbar unerschöpflich ist und dass die Qualität unbeirrbar hoch ist. Ich bin sicher, dass dies Faktoren sind, aber es geht um mehr als das - es geht auch um den Charakter des Mannes und um unser Bild, das wir von ihm haben.

Wer kennt es nicht, dieses Foto von Sartory und seinem üppigen Schnurrbart? Hier ist ein Mann, dessen ästhetisches Empfinden Vorrang vor dem Praktischen hat, der ein wenig mehr Zeit als nötig damit verbringt, sich im Spiegel zu bewundern, und der zu wissen scheint, dass er Franzose ist.

Eugene Sartory, Bogenbauer

Eine lächelnde, selbstbewusste Gestalt mit direktem und unbeschwertem Blick, elegant gekleidet in einen dreiteiligen Anzug - weit entfernt von den meist enttäuschenden Darstellungen unserer Geigenbau-Helden, die meist schlechte Haut, Mr. Magoo-Brillen und Suppe auf dem Hemd haben.

Zoomen Sie auf das ganze Bild und wir betreten eine Welt voller Nuancen... ein friedlicher und gut angelegter Garten, ein privater Raum, in dem Sartory und seine Frau gleichberechtigt sind, die beiden Töchter relativ gut erzogen, aber nicht zum Gehorsam gezwungen.

Das ist die Hecke von jemandem, der sich eine schöne Hecke leisten kann, der die Kontrolle über seine Umgebung hat und vielleicht die Zeit, sie zu schätzen. Die beiden Gartenstühle gehören zum Garten und zu den Sartorys, ebenso wie die Töchter... Sartory legt eine Hand auf die Lehne jedes Stuhls und ist stolz auf das, was ihm gehört.

Eugene Sartory und Familie

Und was für ein Charme und welche Liebenswürdigkeit in diesem Bild steckt - vier stark ausgeprägte Individuen, jedes in seinem eigenen Raum, aber dennoch gemütlich beieinander, einfach in der Gegenwart eines Fotografen, der höchstwahrscheinlich ein Freund der Familie war. Vielleicht ist Frau Sartory etwas weniger engagiert im albernen Geschäft der Fotos, aber ihre Pose ist unbeeindruckt und sie weiß, dass sie hierher gehört. Sie ist etwas größer und imposanter als ihr Mann, aber das ist für ihn kein Problem.

Mich beeindruckt vor allem das Gefühl der Ausgewogenheit, das von dieser eigentlich unbeholfenen Komposition ausgeht. Schauen Sie sich die diagonalen Beziehungen an - Sartory oben rechts und die Tochter unten links sind das gleiche genetische Material, verfeinert in ihren Zügen und teilen diesen seltsamen Blick voller zärtlicher und doch abwesender Belustigung. Die Mutter oben links und die Tochter unten rechts sind beide aus einem anderen, gröberen und erdigeren Stoff geschneidert, beide wissen vielleicht, dass sie nicht der Hauptgegenstand sind.

Für mich ist der bezeichnendste Aspekt dieses Bildes, sein semiologischer Kern, dass wir einen weithin angesehenen Handwerker in seinem Garten sehen, der glücklich ist, mit seiner Frau und seinen beiden Töchtern zusammen zu sein, und der dennoch einen schicken Anzug und eine Krawatte trägt. Dies ist gleichzeitig ein Familienfoto und ein Pressefoto.

Diese Fotos lassen sofort erkennen, dass Sartory ein anderer Handwerker ist, jemand mit einem öffentlichen Image, ein wohlhabender Mann, der sich zwar die Hände schmutzig macht, aber sicher nicht seinen Anzug zerknittert. Dies ist ein Mann, der andere Leute hat, um die Werkstatt zu fegen, die Frösche zu schruppen, vielleicht sogar, um seine Bögen herzustellen.

Für uns als Käufer ist das eine gewisse Beruhigung - wir bewundern den Erfolg. Als Musiker sind wir paradoxerweise misstrauisch gegenüber ihm.

Die klassische Musik strebt ein anderes Ideal an, nämlich das des einsamen Künstlers. Komponisten stehen an der Spitze des Baumes - wie Arnie in The Terminator arbeiten sie allein. Und sie sind dazu bestimmt, zu leiden, oft auf schreckliche Weise. Große Musik wird nicht von einem Komitee oder einem Workshop komponiert. Klassische Musiker denken gerne, dass ihre geliebten Geigen und Bögen auf die gleiche Weise hergestellt werden, nämlich von einsamen und (vorzugsweise) gequälten Handwerkern. Kein Musiker wird Ihnen danken, wenn Sie ihm sagen, dass Stradivaris Werkstattinstrumente sind, dass sein Lupot wahrscheinlich von Pique, seine Sacrampella von Gaetano Gadda oder sein Sartory von Jules Fétique gebaut wurde. Das bricht den Bann...

Wie bei Vuillaume sind wir also auch bei Sartory hin- und hergerissen zwischen unserer Bewunderung für die Urbanität des Mannes und unserem Misstrauen ihr gegenüber. Das ist gar nicht so weit entfernt von dem ewigen Zwiespalt eines jeden Geigen- oder Bogenkäufers, der auf der Suche nach einem musikalischen Werkzeug mit magischen Eigenschaften und gleichzeitig einer vernünftigen, hartnäckigen Investition ist.

Ein Sartory-Bogen bewegt sich auf dem schmalen Grat zwischen diesen beiden gegensätzlichen Bedürfnissen, nämlich dem nach musikalischer Verwandlung und dem nach garantierter finanzieller Rendite.

Es kann nicht schaden, dass "Sartory" ein Wort ist, das die meisten Völker der Welt aussprechen können. Das Französische ist, zumindest für Nicht-Franzosen, ein Minenfeld, in dem die meisten Sätze mindestens zwei Zuckungen des Mundes erfordern, wie man sie beim Versuch, ein riesiges Stück Watte herauszuziehen, machen könnte. Das Wort Sartory erinnert an den Namen eines beliebten japanischen Whiskys - Sartory-Bögen sind bei den Japanern unbestreitbar beliebt, deren Wohlstand wiederum dazu beigetragen hat, die Preise für Sartory in die Höhe zu treiben.

Wer seinen Namen ausspricht, hat bereits drei Viertel des Weges zu "sartorial" zurückgelegt, und die Fotos, die uns von Sartory vorliegen, bekräftigen diese besondere französische Tugend der Eleganz und der Show. Wir finden diese Eleganz auch in den Bögen wieder, nicht in der skelettartigen und exquisiten Raffinesse eines Voirin, sondern in der Freude an den Materialien, in der zielsicheren, präzisen Handwerkskunst und in der Liebe zum "Bling"... da gibt es Schildpatt und Elfenbein, stark gemasertes Holz, Gold, Gravuren, Ziselierungen - entweder hatte Sartory eine besondere Vorliebe für diese Materialien oder es ist ein weiterer Beweis für seine einzigartige kommerzielle Begabung.

Gold und Schildpatt Sartory Violinbogen

Er hatte die Art von Kunden, die es sich leisten konnten, das Boot hinauszuschieben, und seine Produktion von nickelmontierten "traurigen Bögen" ist sehr klein und stammt größtenteils aus seinen frühen Tagen. Außerdem gibt es nur wenige Hersteller, die so viele Bögen mit Widmung oder Inschrift für die großen Musiker seiner Zeit - Ysaye, Thibaud usw. - hergestellt haben.

Wir alle wissen, dass Sartory verschiedene Mitarbeiter beschäftigte - Louis Morizot, Jules Fétique und Louis Gillet, kurz Hermann Prell und vielleicht Otto Hoyer - aber sie alle stellten Sartorys her. Das Modell ist einzigartig, die Qualitätskontrolle unbestechlich. Und obwohl die Bögen in ihrem Charakter recht unterschiedlich sind und sich das Modell im Laufe von etwa 50 Jahren weiterentwickelt hat, gibt es eine bemerkenswerte Beständigkeit in der Ausführung und im Finish.

Seien wir ehrlich, ein Sartory ist nicht selten - es gibt verdammt viele Sartorys da draußen, und das sind nur die echten. Die schiere Menge an Verkäufen, von denen viele bei Auktionen verzeichnet wurden, trägt dazu bei, diesen erstaunlichen Aufwärtstrend bei den Preisen aufrechtzuerhalten, da jeder Händler, der einen Sartory zu verkaufen hat, den letzten Rekordpreis konsultiert und 10% hinzufügt.

Der gleiche Trend ist bei den Instrumenten von Vuillaume zu beobachten. Und es gibt eine ähnliche Debatte darüber, ob sie tatsächlich "besser" oder nur "teurer" sind. Ein Sartory-Bogen ist nicht unbedingt großartig - es ist nicht schwer, Jules Fétiques, EA Ouchards oder sogar Louis Morizots zu finden, die mit den besten Sartorys konkurrieren können - aber man kann mit Fug und Recht behaupten, dass Sartorys Schlagdurchschnitt höher war und dass ein größerer Anteil seiner Bögen funktioniert.

Natürlich gab es auch ein paar Blindgänger. Da gibt es die "Bártok-Bögen", 64+ Gramm mit einer leichten Flitterauflage, die einem Geiger die subtilen Schattierungen einer Panzerantenne bieten. Es gibt unfassbar lange Bögen, die nicht einmal in ein Etui passen - der Drang, sie mit einer Säge zu zersägen, ist fast überwältigend. Und dann gibt es Bögen, die nicht klingen, die ein wenig zischend und inkonsequent auf der Saite liegen. Aber im Großen und Ganzen sehen wir Bögen, die stark, klanglich abgerundet, gut ausbalanciert und anpassungsfähig sind, und das ohne übermäßige Exzentrik.

Ich liebe dieses Foto von Sartory in seinen Sechzigern. Die Affektiertheit des Schnurrbarts ist verschwunden, aber wir sehen das gleiche Selbstbewusstsein, den gleichen unbestechlichen Blick von jemandem, der weiß, dass er es verdient, fotografiert zu werden. Die Mode hat sich geändert, aber Sartory hat Schritt gehalten, genau wie seine Schleifen - jetzt sind seine Flügelkragen abgerundet und seine Krawatte ist vertikal, aber immer noch die gleichen breiten Revers und der feine Stoff.

Eugene Sartory Porträt

Vielleicht ist Sartory nicht mehr ganz so amüsiert, vielleicht geht er nicht mehr ganz so weit, um seinen Kunden zu gefallen, aber sein Haar ist nicht grau vor Sorge. Was wir auf diesem Foto sehen, ist eine wohlwollende Autorität - dies könnte das Gesicht eines Kronprinzen oder eines Königs sein, jemand, der Geschenke macht, jemand mit Verständnis für wertvolle Dinge.

Und vielleicht kommen wir hier zur Essenz von Sartory - dass wir alle noch seine Höflinge sind.

Artikel von Martin Swan, Dezember 2023


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