为什么一种乐器听起来很好，而另一种乐器听起来却不怎么样......？
"关于如何制作一把好的小提琴有很多规则，但真正成功的制作者却很少！"！ 在过去的三年里，我已经修复、安装和出售了大约500把小提琴。我拉的琴越多，就越明显地感觉到，有些珍贵的手工琴是完全不合格的，而有些小作坊的努力却听起来非常棒！更重要的是，一把全新的琴往往能胜过18世纪的杰作！更重要的是，一把全新的琴往往可以胜过一把古老的18世纪的杰作"。
这一切都是 "皇帝的新衣 "吗？有没有人在评估一把小提琴时不看价格标签？
"我曾有机会拉过一些无价的意大利小提琴，包括一把£550,000的蒙塔尼亚纳（有点沉闷），一把正宗的大卫-泰克勒（a
一个£70,000的Gagliano（一个包在饺子里的班卓琴），以及各种Simonazzis、Sgarbatos和Barbieris，这些都是非常恶心的。另一方面，我爱上了一把Jacobus Horil，也很想拥有一把特别的Degani。我还拉过一些非常昂贵的当代制琴师制作的小提琴，苏格兰的英国的和意大利的，它们都很差，还有几把是真正的好琴。
我们不可能避免这样的结论：一把小提琴的音质与它的经济价值或地理来源几乎没有关系。
"简而言之，大的价格标签并不能保证什么。相反，我发现更高层次的工场或 "贸易 "乐器，如JTL、Neuner & Hornsteiners等，总是很好，而且往往相当出色。事实上，我拉过的最好的小提琴是20世纪60年代恩斯特-海因里希-罗斯(Ernst Heinrich Roth)工作室的一把高端琴，当时的价值约为£3000。
在与制作者的交谈中，人们似乎对一把好琴的最重要因素达成了广泛的共识，伟大的木材，为特定的木片提供正确的厚度，坚持尝试和测试的比例，然后是一些无法定义的 "感觉"，你要么有，要么没有。
同样明显的是，亚洲的制造商，甚至是大公司，都不能制造出一个严肃的专业人士想要演奏的小提琴。这似乎在很大程度上归因于主要为了外观和易于加工而选择的劣质木材，不切实际的配方厚度，以及在生产过程的每个阶段都倾向于节约。
我认为我可以做得更好，于是决定把我的钱放在我的嘴边!我最喜欢的小提琴是20世纪初由Jerome Thibouville Lamy工作室制造的法国乐器。JTL生产了数以千计的小提琴，有各种各样的形状和大小，以适应各种口袋和审美感觉。所有这些小提琴的声音都很好，而且大多数都特别好，可以与当时最好的单一制造商的乐器媲美。JTL的成功是通过使用好的木料、正确的厚度和低音棒，以及永不妥协的乐器结构实现的。
在东欧制造商中进行的一些研究使我相信，我可以遵循JTL的模式，生产出价格合理的小提琴和中提琴，具有音量、延音、投射、力量和甜味，适合古典或传统演奏者。这的确是一个很高的要求，但从第一个原型开始，我就对我们的成功感到震惊；事实上，我们制造的头两把小提琴立即被专业演奏家从我的旧琴库存中选择和购买。"
(马丁-斯旺)