我们卖出的第一把好弓是一把亨利。由于典型的初学者的运气，它和一把不伦不类的Mirecourt小提琴一起放在箱子里，我花了200欧元盲目地买了它。我对这把琴很满意，但这把弓却有点破旧，我对它没有印象。由于我的无知，我把它挂在了工作室的一根钉子上--它在那里放了整整六个月，最后我把它拿给了Philip Thurloe，他是爱丁堡Stringers的琴弓专家。他一眼就认出了它，并建议我把它给保罗-查尔兹看。保罗在几个月后要来伦敦，所以我打电话给他，安排了一次会面。
对我来说，整个经历有点不真实，在我们在韦斯特伯里酒店的会面结束时，我对保罗说，我不认为我们会再次见面。他不太确定："你知道，大多数时候，如果有人找到了一个亨利，没过多久他们就会找到另一个。虽然我从来没有过这种原始的好运，但从那时起，我和保罗有了许多次会面，向他展示了Pajeots、Persoits、Simons，甚至Tourte。
我认为可以这样说，15年过去了，我相信自己能认出亨利，尽管如果有一个品牌的话，总是有帮助的！所以我现在知道什么是我当时不知道的！那么，我现在知道什么是我当时不知道的呢？
事后看我的幸运的亨利，第一条线索是，底板是用铁螺丝固定在蛙身上的。这些螺丝通常都会生锈，在我天真无邪的时候，我只是忽略了这些褐色的乱七八糟的东西，却不知道这是不寻常的。
第二条线索是，有些银器不见了（背板和调节器的内环）。再一次，这很容易被注销，但实际上是一个征兆--大多数佩卡特学校的制作者使用非常薄的银，这并不总是经得起时间的考验。
然后是木头上紧密的对角线条纹--我很不习惯伟大的伯南布哥，实际上我以为有人在木棍上系了绳子。在我不谙世事的眼里，它只是看起来很奇怪的凸起。
Peccatte学校的制作者还有其他一些特点，我们要学会识别--例如，棍子的横截面在手柄处最厚，头部的倒角通常是大胆而开放的，如果按钮是原始的，有一个特定的几何形状，变得相当熟悉，尽管区分这个时期的不同制作者可能是一个挑战。
但在佩卡特流派中，亨利的独特之处在于，我发现很难定义。最近，我的一位朋友兼弓友为我总结了这一点--"它看起来就像一张弓"。这句话说得很好，我经常使用，当然是不署名的。
他的意思是，亨利是没有感情的--在其缺乏风格的业务中，我们发现自己留下的东西只是一张弓。
相比之下，Dominique Peccatte的头看起来过于肉感，Simon的头看起来柔软而下垂，Maire的头看起来尖尖的，略带惊恐......而当你看亨利青蛙的喉咙时，我们看到的是一个简单而优美的曲线，套圈和拇指的凸起相互平衡--没有古怪的曲线或雕塑般的线条。
作为受雇于Vuillaume的制作者之一，我们对Henry的生活有很多了解--他于1870年去世，时年46岁，正是许多弓匠进入壮年的时候。从19世纪50年代初开始，他就独立了，而且他显然获得了巨大的成功--他的弓几乎都是用精美的材料制作的，最壮观的是他为甘德制作的 "painer fleuri "弓。
亨利成功的进一步证据可以从这张非常耀眼的书桌中看出，它现在在我们威尔斯的展厅中占据着重要位置。有一天，安娜在谷歌上搜索 "Henry a Paris"，结果发现了它--诺福克的一个古董商买下了50年前搬到诺福克的一位已故法国教授的全部家当，这里有这张书桌，几乎没有使用过，而且被塑料防尘纸包裹着。
作为第二帝国时期的一个荒诞作品，它一定向巴黎的音乐界人士明确宣布："亨利来了！"！
有趣的是，反思这一件宏伟的商店家具和亨利作为一个弓匠的个性之间的对比，他是如此克制和谦虚。尽管他从事的是如此精心装饰的弓，但他的基本风格是不加修饰的、最小的，他的品牌也出奇地小。事实上，他的一个品牌必须是现存最小的品牌 ...
在过去十年左右的时间里，我们卖出了一些非常漂亮的亨利琴弓，每一张都对我有特殊的意义。如果没有第一次的幸运发现，打开了这么多的门，我还能成为一个弓的经销商吗？这真是一把神奇的弓...